*　指　揮　科　*

1 ：nanasissimo：2008/03/28(金) 11:38:47 ID:q0GnDlem0.net

数少ない指揮科
一体何してんだ

141 ：nanasissimo：2008/07/09(水) 01:22:17 ID:AWlEn5pb0.net

ピアノの弾ける弾けないはでかいよなあ。そでがあるがためにコンプレックスになっているやつも少なくないだろう。
近頃ヨーロッパの指揮科にそういうの多いよ。それに長年かけて習得していくオペラ指揮より、交響曲を派手にかっこよくという方に憧れるやつもいる。

微々たる物ではあるが、最近はコンクールでもオペラ＆声楽作品を取り上げることがだてきた。でもそういう課題が一番大問題だそうだ。

142 ：nanasissimo：2008/07/09(水) 06:05:35 ID:CZc5FIi40.net

「交響曲を派手にかっこよく」は素人のレヴェルだね。
アマオケ振るならいいけど？

オペラはコンクールに出てもわからないよ。
GMDクラスになると100曲ぐらいのオペラのレパートリー持ってんだぜ。
まあピアノでそれぐらい練習つけてるわけだ。
それもプローべ・テクニックに入るけれども、
そのテクニックそのものがコンクールでは見ないし見れない。
単位プローべと言ったっていろいろな形があり転移良し悪しはいえない。
ブロムシュテットなんか指揮下手・プローべ下手だけどあんなに良い音楽やるしね。

143 ：nanasissimo：2008/07/09(水) 08:04:30 ID:GLzTWB7p0.net

オペラ指揮もさることながら、日本には未だに本物のコレペティトアがゼロにひとしい。そういう下積みと経験がものをいうのに。

コンクールはとりあえずその場手際よくそれっぽくなんじゃないかなあ。それなりにコンクール受賞暦あるやつで駄目なやつは一いっぱいいる。
逆にコンクールなんか全然受けてなくてもいい指揮者はいるし。

144 ：nanasissimo：2008/07/09(水) 17:31:09 ID:E6Fce5pV0.net

コレペティは初見・無調・プレスト・弾き歌いできるのが原則。

これで網かけると日本では本物の指揮者がほとんどいなくなる。

145 ：nanasissimo：2008/07/10(木) 01:02:30 ID:qn1Wu0BM0.net

弾き歌いは本当に大事！これができるかできないかでものすごく差がつく。日本の教育にコレペティがないのが本当に残念だ！
ヨーロッパじゃこれは必須だからなあ。入試からやらせるところが多いし、最低でも授業は絶対、卒業試験なんかはかなり厳しい。

日本でそれやってきた本物、数えようと思えば数えられるんじゃないの…。

146 ：nanasissimo：2008/07/10(木) 05:09:19 ID:A6egrvYj0.net

弾き歌いできないと棒で歌合わせられないね。
歌手がしょっちゅう違うわけだからブレスなどの歌い方も違う。
ものすごく知ってないとウイーンみたいなぶっつけ本番は、
どんなにボウだけが上手くとも合わないものだよ。

147 ：nanasissimo：2008/07/10(木) 07:24:51 ID:DkQaR56Q0.net

結局指揮なんて呼吸だからなあ、手先だけよくても限度物。ていうはオペラは手先だけでは不可能。

148 ：nanasissimo：2008/07/12(土) 00:49:32 ID:HvQ9pCIx0.net

呼吸が上手いのは管楽器出身の指揮者ね。
弦出身は耳がとてつも良い。
打楽器出身はたたきが上手い。
ピアノ出身は耳が悪い。
オルガン出身はリズムとテンポが取れない。

149 ：nanasissimo：2008/07/12(土) 04:15:05 ID:aKS913I90.net

声楽出身も呼吸がいい！これは抜群だ。
ピアノは呼吸が一番ない、というかそのためかテンポ感もわるいような…。
管楽器出身は縦は合わせられても、流れの中で呼吸感じるのがとても弱い。要するにオペラなどには対応が難しい。

150 ：nanasissimo：2008/07/15(火) 00:51:57 ID:J6xLfDmHO.net

偏見でスマンが、声楽はテンポ音痴、リズム音痴、
絶対音無し、音楽理論の知識ゼロ、
要するにソルフェージュ能力ゼロ、っていうのばっかりしか知らなんが、
そんな奴らに「ルル」や「モーゼとアロン」なんか振れるの？