歌舞伎町って怖い街なの？？？　　　　明日行くんだけど [791415824]

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六代目中村歌右衛門女形に生一本、歌舞伎を支えて

六代目中村歌右衛門は長年研鑽（けんさん）を積み重ね、世界の演劇でも稀（まれ）な女形の芸を極めた。大きな芸容と高雅な品格、豊潤な色気を醸す美、自身への厳しさによって歌舞伎界の頂点に立ち、規範ともなった。２０世紀後半は、この不世出の名女形の時代である。
父の五代目歌右衛門も女形の名優。鉛毒で不自由な体というハンディを克服し、大正・昭和初期の劇界を統率した。その父が没した１９４０年から太平洋戦争へ向かう頃が後ろ盾を失った逆境期。だが時代物に優れた初代中村吉右衛門の相手役に抜擢（ばってき）され、若女形として頭角を現す。
戦後の快進撃は、５１年に再建された第４期歌舞伎座とともにあった。４月、「京鹿子娘道成寺」の白拍子花子などで襲名披露。谷崎潤一郎は襲名に寄せた文章で、「俳優としての心構えが誠に生一本で、純粋」「今日では此（こ）の人の出る舞台にのみ、歌舞伎の夢が実現される」と激賞した。それは、後の歩みの予言でもあった。
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５７年１月１８日付の朝日新聞には、大好きな動物のぬいぐるみに囲まれてほほ笑む写真とともに〈これからは女形専門で行く人が少なくなるんじゃございませんか〉と懸念する記事が掲載された。歌舞伎俳優が多くのメディアで重用される時代に舞台に専心。その姿勢は養子の中村梅玉と魁春にも受け継がれている。
月々の歌舞伎座公演で大役をつとめ、５４年から６５年まで続けた自主公演「莟（つぼみ）会」では新作や復活狂言、女優との共演に積極的に取り組んだ。美にほれ込んだ三島由紀夫が新作を書き下ろし、多くの海外公演でも主軸を担った。
当時最年少で芸術院会員に選ばれた６３年には〈せんえつですが女形の育成をしていかねば（中略）。これはわたしの一生の仕事〉（１１月２９日付）と決意表明。７９年には６２歳の若さで文化勲章を受章した。
６２年の十一代目市川團十郎、８５年の十二代目團十郎の襲名でもつとめた「助六」の揚巻、「籠釣瓶花街酔醒（かごつるべさとのえいざめ）」の八ツ橋、「壇浦兜（だんのうらかぶと）軍記」の阿古屋といった傾城。「摂州合邦辻」の玉手御前、「伽羅（めいぼく）先代萩」の政岡
「仮名手本忠臣蔵」九段目の戸無瀬に代表される芯の強い武家女房。舞踊「娘道成寺」に「積恋雪関扉（つもるこいゆきのせきのと）」の小町と墨染、「隅田川」の班女の前――。当たり役は枚挙にいとまがない。
７１年１月８日付の劇評では演劇研究家の河竹登志夫が十七代目中村勘三郎との「隅田川」を〈絶品〉とし、〈歌右衛門の狂女はその臈（ろう）たけた姿と凄艶（せいえん）な芸で、母の愛とかなしさを心ゆくまで描き、鮮烈な感動をさそう。おどりであるだけに、そのはげしい個性と美が何のさまたげもなく生きるのだ〉と評した。
古典としての芸格を保ち、役の性根を重んじつつも、現代の観客の心に訴えるドラマを創造したいという強い欲望を底流に持ち続けた。劇評家・作家の戸板康二は飽くなき探究の道程を〈歌右衛門にはひと休みということがなかった。山の絶頂をきわめたあと、降りたくないのである。
もう一度、登り直したいのだ〉〈その芸魂が、結局は、客席にいる人々を、つかまえてしまうのである〉（７９年１月１４日付）と表現している。
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〈女形には華がなければいけません。でも若いころのように体が動きません〉（８９年１０月２６日付）。老いが忍び寄り、昭和歌舞伎を担った仲間が次々と鬼籍に入る中、舞台に立ち続け、歌舞伎そのものを支えた。〈歌舞伎の将来は危険だと思う〉（９２年４月１８日付）。時代や人気に流され、古典や芸の伝承を軽んじる風潮に警鐘を鳴らした。
晩年の舞台を紙面で評したのは演劇評論家の渡辺保。４０年間見続けてきた「本朝廿四孝（にじゅうしこう）」の八重垣姫の「くどき」について、こうつづった。
〈男と女のいわくいいがたい微妙で、不思議な感情の表現。そういうものが落日の残光に照らされるようにして舞台にあらわれる。この本質。しかしこの本質が流露するためには人間の一生は短すぎる〉（９０年４月２日付）
世を去ったのは２１世紀に入った２００１年３月３１日。「岡本町」の大向こうで知られる都内の自宅には奇跡のような雪月花がそろい、「大成駒！」と惜しむ声に送られた。（編集委員・藤谷浩二）
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なかむら・うたえもん１９１７年、五代目中村歌右衛門の次男として東京に生まれる。児太郎、福助、芝翫を経て、５１年に六代目歌右衛門を襲名。６８年、人間国宝に認定された。伝統歌舞伎保存会、日本俳優協会、日本芸能実演家団体協議会の各会長も歴任。息抜きの海外旅行では愛する動物たちと親しんだ。８４歳で死去。

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