バカ「おまんこ小説の村上春樹がノーベル賞とかありえん」俺「大江健三郎もおまんこ小説家なんだが？」 [511393199]

的井圭一

大江健三郎自選短篇
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　つくづく恵まれている。

ノーベル賞作家が、自作ぜんぶを読み直し、選びなおし、加筆修訂した定本のベスト版、これが1500円で釣銭くるなんて。
どれだけ日本って有り難いのだろう。中毒性の高い大江節を読みながら、嬉しさにまみれる。

　同時に、通して読むことで、時代性と普遍性のトレードオフが浮かび上がる。デビュー作『奇妙な仕事』や初期の『死者の奢り』『飼育』『セヴンティーン』を横断する、
戦後日本の閉塞感やグロテスクな性のイメージが見える。
面白いことに、この閉塞感やドロヘドロ感、もはや戦後ですらない現代にあてはめても伝わってくる。

　たとえば、初期作品に共通して出てくる「粘液質の膜」や「無関心の甲冑」という概念。何かに熱中したり、怒りを持続させることもなく、あいまいで、疲れやすい「僕」を包んで
いるものとされる。生の現実に触れられないもどかしさと諦めを正当化するための「膜」だ。
作品によって、外部から隔絶された療養所の壁だったり、やわらかい自意識を他者の視線から守る特攻服だったり、姿かたちを変えている。

　これはA.T.フィールドだね。自分を自分たらしめる排他的な精神境界で、エヴァなら防御壁も展開できる「膜」になる。
そして、無関心の装甲は、外部から身を守る防具というよりも、膨れ上がる自意識を押さえ込むための拘束具になる。
自我にひきこもり、リアルに到達できない息苦しさや焦燥感は、時代を超えてシンクロする。『セヴンティーン』なんてまさにそれ。
イデオロギーを脱臭すると、性欲と反抗心の区別がつかない、ありふれた17歳がそこにいる。
イマドキの高校生のほうが、もっとA.T.フィールドを発達させていると思うぞ（幸か不幸か別として）。

　そして、中後期の私小説「もどき」から得られる快楽は、音楽を聴く快感に似ていることに気づく。
エッセイのような独白のような書きかたで、ストーリーラインは後ろに引っ込んで、ときおり浮かび上がる主旋律を追いかけるような体験だ。
これは、外国文学の上手い翻訳を読まされているような感覚で、村上春樹の文を思い出す（ハッキリ
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